剧榜：春季档诸剧表现平平 老牌推理剧大换血

　　日剧一周收视榜：2012年4月7日-13日

排名	电视剧名称	播出电视台及时间	收视率
1	迷宫先生 第8季	朝日电视台周四晚八点	14.1%
2	37岁成为医生的我～实习医生的纯情物语～	富士电视台周二晚十点	13.2%
-	名侦探柯南:沉默的15分钟（电影）	日本电视台周五晚九点	13.2%
4	都市传说之女	朝日电视台周五晚十一点	10.3%
5	警视厅安积班	TBS电视台周一晚八点	10.2%
6	蜡笔小新 呼风唤雨黄金的间谍大作战（电影）	朝日电视台周五晚九点	10.0%
7	黑板（第三夜）（SP）	富士电视台周四晚十点	9.1%
8	青蛙公主	富士电视台周四晚十点	9.0%
9	名侦探柯南 工藤新一 京都新撰组杀人事件（SP）	日本电视台周四晚九点	8.3%
10	欺诈之替身女优·真希	日本电视台周四晚十二点	3.3

　　搜狐娱乐讯 （止痛片/文）上周春季档主流时段诸剧开始陆续播，与往年一样，拔得头筹的仍是朝日的长寿侦探剧《迷宫先生》，记得去年整个春季档的收视冠军同样是由渡濑恒彦主演的《警视厅搜查一课9系》。朝日•东映组合最喜欢以这种招牌演员来拉动收视，其中最有代表性的莫过于水谷主的《相棒》，而渡濑主的诸剧虽然名声稍逊一筹，不过现在随着《相棒》系列因水谷与搭档的风波不断，外加诸多主力配角的流失，使得整个系列的名气渐渐减弱，兴许以后渡濑恒彦主剧会风头更戏，那也是末知数。现在初窥春季档的诸剧，实在让人有些大失所望，其中没有任何的亮可言，即使是原本让我十分期待的《青蛙主公》也感觉平平。

 

这张侧影很有一种苍桑感（《37岁成为医生的我》）

　　《37岁成为医生的我》以13.2%的成绩开篇，略低于由其接档的《HUNGRY！》，好像自从《仁侠义工》之后，草剪刚便再也没有可以将就看看的剧集，本剧首话看下来，虽然说不上有多么优秀，但却也并不难看。可能最近几年热血医生的剧看的太多了，本剧多少也做出了一些对于故事方面的调整，一改过去所谓试图改变一个小团体的理想主义者的故事，换之以自我改变的中年人。虽然剧中听到两次37岁成为医生有些困难，但在欧美等国，40岁以上成为医生者也比比皆是，原因无它，即是对于医生专业训练与应急能力的培养，使这一职业的学制大大增加，这些内容反倒是诸多关于医生的美剧中却不曾见过。

　　与其它与医生有与的日剧一样，《37岁》仍然是一名有自己想法的菜鸟医师进入极为保守的医院组织之中，在这里不仅要与自己的指导医生发生理念的冲突，又时不时需要面对教授等不容许挑战的权威，而在这座堡垒之中，即有自己的同期相助，又有当年的好友保护。而其成为医生的动力虽然现在剧中没有讲述出来，可能是要去医治自己的至爱之人吧，相信故事大体如此。就故事而言，第一话的开局太平庸了，远不像《最强的名医》中那样开篇的与人四处交流，由此将矛盾的种子播下，因为缺少波澜，使得全剧没有太多的看点，不过日本观众的口味向来很怪，也许这剧能在10%以上的收视中维持到结束也是末知数。在春季档中，除了草剪之外，另一位SMAP的成员中居也有新剧出演，好像这些人不全部出来亮亮相的话，观众会将这个组织忘掉一般。

　　日本电视台金曜日剧场每到周五晚倒播放一些动画电影，在上周播放的便是《名侦探柯南》的剧场版《沉默的15分钟》这也为了宣扬于近期将要公映的“柯南”最新剧场版《第11个前锋》。《柯南》的剧场版是场面越来越大，柯南弟弟越来越V5，可惜案情是一部不如一部，现在甚至有人笑称这是007的卡通版。相信许多柯南观众与我一样，观看柯南完全是一种惯性使然，无论故事如何，其中却都有着每人不同的回忆。在《沉默的15分钟》中，我们看到了一个似曾相似的故事，即像《午夜雄鹰》又像当年的《雪盲危机》，虽然危机重重，但却没有一丝的推理成份，故事也开始从过去的斗智变成了现在单纯的斗勇斗科技。其实“007”系列就是这样慢慢的因人们的审美疲劳而走向了末路，现在“柯南”也有着这个趋势，当这个品牌的粉丝慢慢减少于无之后，其结果亦可由此预见。

桃花期之后长泽的腿成了卖点（《都市传说之女》）

　　《都市传说之女》虽然是部深夜剧，但却取得了10%的收视，这在十一点档中算是相当不错的成绩，不过这部剧首话却让人有种不吐不快的感觉。《白色荣光》系列的编剧、都市传奇、长泽正美与沟端淳平的组合外加竹中直人大叔的加盟本以为会打造出一部“京极堂”风格的电视剧作品，可惜在这里面我实在没有看到“都市传奇”对于案件的侦破或是对于剧情的发展有何紧密的影响。在京极夏彦的作品中，每个案件都与传说紧密联系在一起，其中看似松散但环环相扣的线索，借着各式各样古代的传说来展现出一种亘古不变的人性与欲望。在集话中，虽然借着“平将门”故事来展现一个现代人的悲剧，虽然其中处处与传说合拍，但因为这种印合度太高，以使得故事因失真而显的扭曲，出名的民俗类推理都是用着一种“六经注我”式的叙述模式，而非这种单纯的“我注六经”式。这集最大的槽点便是自杀地点，这个BUG不知道会引来多少出推饭们的吐槽，也许各种推理饭们对于刑侦物证的流程比某些编剧要高的多吧，最近在国内不有一场“人人似柯南”的活动吗？

　　《神南署安积班》的第五部《警视厅安积班》与《迷宫先生》一样，也是来个次配角的大换血，安积班长从地方调到了本部，可惜不知道为什么，虽然升为主任，级别却仍然原地踏步。首话看下来，感觉整个故事的风格已经不似原来的本格推理，在前四季中，展现了一种普通刑警的生活百态，不仅要面对官僚作风极浓的上级，又要协调与自己争功的同仁，也要尽力侦探各种细琐而繁杂的案子。但在第五季中，整个故事似乎更有野心，想让安积班长在更大的舞台上推动一个体制的改革，或者由他领导一群无纪律性的警察，以使他们可以顺利回归组织的内部，而在一切之后却也似有着阴谋。不知道本剧是否改编自今野敏的原著，整个风格与前四季的差异让人觉得这是一部以原著为壳的衍生作品。首话与TBS台其它剧一样，又犯冗长的毛病，将一个故事拆成了两大集讲述，如果第二话案件的水落石出不能给观众一个惊喜的反转的话，那这部剧最终也将会与TBS去年的其它剧一样收视悲剧。

　　为了宣传《蜡笔小新》的最新剧场版《风起云涌！我的宇宙公主！》在上周朝日台如日本电视台一样播出了去年“小新”剧场版的前作《呼风唤雨！黄金的间谍大作战！》。与“柯南”一样，“小新”同样是一个长不大的孩子，不过某些时候心智的成熟度要远远高于柯南。当年自从臼井仪人意外过世之后，无数人为“小新”的末来捏着一把汗，不过由于工作室的努力使这个系列延续了下来，而电影版的票房也数创新高，朝日动画的两大圈钱法宝终于就些保住了——另一个是更著名的《海贼王》。不过与“柯南”一样，“小新”的故事也越来越没有新意，不过只要小新愿意耍宝，观众们还是会乐得掏钱走进影院。毕竟这位早熟儿童说出了无数人的心理话，籍此一笑，别无它意。

　　《黑板》这套SP，截取了日本教育史上最有意义的三段时期，借此展现着教师与学生、社会之间关系的变迁，在这个强烈的对比之下，观众们不难发现，越往今时，教师们被赋予的责任越多，而权力却越少，工作压力与社会压力则如潮水般不断的袭来。在第三夜中，主要讲述了一名中学教师与一位“学力”低下学生的故事。在这里，有着对于现代教育的反思，即是以自学为主的教育模式是否考虑到了学生们是否有真正可以学习的环境与资本，各种打着高尚旗号的教育组织是否是在帮倒忙，一切反思不仅适用于日本，同样也适用于世界。在《纽约时报》上一篇关于教育的文章直接批判了现在从小学到大学各种对于学生教育背景的预设，正是这种预设将某些人排除于教育系统的知识之外。除了这方面，各类预设式教育也间接减少了学校授业的作用，从而使学生们不得不游走于各大辅导学校之中。可能是要考虑到家长们的态度，第三话仍然是以一个大团圆的结局收场，末有将故事真正的进一步展开，某些时候不完美或是空白结局似乎才是真正的结局。

　　在春季档预告时，我最期待的剧便是天海的这部《青蛙公主》，在剧中天海虽然仍那那么霸气，而且仍将以一份女王的气场来调教一堆菜鸟，可惜首话的故事实在太平了，虽然我没有看过《GLEE》，但这种热血教师与一群菜鸟的组合却也是数见不鲜，而且最重要的是，在整个第一话的几首歌曲中，没有一首能打动我，也许以后慢慢随着剧情的发展会出现真正动听的的音乐吧。好像整部剧特意表明是在模仿《GLEE》一样，开头时天海的歌舞倒是《GLEE》中的一段。一般而言，生硬模仿美剧的日剧最后都会以低收告终，不知道本剧以后的走何如何。不过这个合唱团的组成倒是很有意思，无论职业地位，无论年龄，无论性格，每个似乎都希冀于音乐来找到另一个真实的自我，所谓通过“超我”而完成“真我”的转换。从预告中可以看到，在下一话中，将是两位“教练”之间的斗争，估计与其它日剧一样，每一话解决一名成员的疑惑或是生活问题，由此使整个团队可以团结一心，迎来光明的人生。

　　似乎同样是为了宣传《名侦探柯南》的最新剧场版，真人版的第四部SP《京都新撰组杀人事件》也在上周播放。自从将柯南几位主演大换血之后，虽然故事越来越扯，不过倒也因为演员的缘故使整部剧可以将就看看。而且动画中全是缩小版的柯南，这倒也是拍少年版的柯南留下了无数可用的资源。现在看柯南真人版，不仅是为了看演员，更是为了吐槽，这一部中爆炸粉到是比第三部中的“气压井”更为雷人，不过能想出这么雷人的点子，也够让人佩服了。松坂桃李的服部平次虽然戏份不多，不过却也相当让人满意，不少人看这部剧也许正是为了松坂的这个酱油吧，没有上2CH，一切还有些末可知也。

《向田邦子短篇4部作》海报

　　推荐：向田邦子短篇4部作

　　原著：向田邦子

　　编剧：三好晶子、多和田久美、坂口理子

　　主演：寺岛忍、中越典子、贯地谷诗穗梨、原田美枝子

　　向田邦子向来被称为天才编剧，但由于其过世于上世纪80年代，使得现在的观众一直无法窥其作品的真容。当年森田芳光导演的影片《宛如阿修罗》让我们看到了其作品风貌的冰山一角，而前年的《驿路》与去年的《胡桃屋》则让我们开始发现其作品中所独有魅力，称其为天才实在是名至实归。

　　向田的作品中向来一般以女性角色为主，通过每个女性特有的故事，在看似残酷的生活中即显示出生活万般无奈之下的荒唐性与残酷性，又表现出人对于生活的适应与将一切不合理在内心中合理化的能力。在各种看似荒唐与戏谑的元素中，让我们看到似一潭死水的生活下面的各种暗流涌动。本剧中的四个故事亦然如此，在这部作品中，贯穿着“无辜之爱”这一主角。在《隔壁女子》中将一个普通主妇的嫉妒心表现的淋漓尽至，但却又展现了人性在嫉火与道义之间对于“道德”这一底线的恪守。《金鱼之梦》描绘了爱上有妇之夫的女人由于对于幸福的渴望而产生的错觉，最终在大喜大悲后，生活却仍然可以回归于原点，似乎一切末曾发生。《三角波》的故事却相当的异色，看似一个平常的三角恋故事中，却又掩盖着人性中的另一种小众欲望，每个人都希望爱与被爱，无论其方式如何。在《爱这个字》中，虽然仍是描绘着普通女妇一场如梦幻般的出轨，但在风风雨雨之后，却仍然发现家庭是最终归宿。

　　在这个故事中，似乎表现的便是一种生活的循环，每当高潮过后，一切看似平静，即有可能是另一次生活高潮的起点，也可能是生活归宿的终点，一切切的最终都如湖水般，即使水下的暗流如何汹涌，但在表面上却让他人无法查觉，也许这便是向田邦子对于生活的感悟。