日剧一周收视榜：2011年11月19-25日

　　搜狐娱乐讯 （止痛片/文）因为上周少了诸多比赛的影响，周四档诸剧的收视也出现了显著上升。松岛菜菜子主演的《家政妇三田》上周继续占据着收视冠军的宝座，现在秋季档诸剧大体进入尾声，相信这个如果没有太多的变数，《三田》的冠军地位可能会一直维持到最终话。而《南极大陆》则在上一话中意外的高收，虽然有人说这是职业棒球联赛带来的联运效应，但我更相信是“山南效应”所致。相对于《南极大陆》的收视井喷，《相棒》在上周则显的收视暗淡，再一次创下了该系列六周以来的新低，而且诡异的是上周二日本电视的推理剧场停播，在这个档期内，根本没有竞争对手，似乎与其它长寿系列一样，在十年的风雨历程中，《相棒》的前途也成为了一个未知数。

　　《家政女三田》在第七话收视达到了23.5%，在平均收视方面大有超过《仁医2》的势头，不过我还是没有觉得本剧真在故事性与思想深度方面达到《仁医》的高度，如此高的收视无外乎整个秋季的黄金档内无好剧外加诸多老牌剧集陷入低谷的缘故。第七话中，父亲顺利的回归家庭，不过却也以一个无业人员的身份，这也给全剧后面的内容带来了诸多变数，小儿子一直嚷着要考上私立中学，不知道这个是否也是未来父子间矛盾爆发的伏笔，不过游川和彦可能编着编着就忘掉了，整个剧里竟然没有一个人怀疑小丽阿姨当时的淡定，估计也是个大BUG。相对于渐渐恢复的阿须田一家，三田的身份之谜也在第七话中却没有太多的揭示，不知道观众是否有被骗了的感觉，但从第七话结尾中葬礼的一段得知了三田面无表情的原因。倒是第八话的预告很让人期待，好像三田表现的更像一个正常人，或许在那一话中会开始讲述当年她与婆家之间的种种矛盾。《三田》的剧情现已过了大半，松岛身上的违和感丝豪没有减弱，毕竟只能上厅堂的气息演下厨房的角色多少会有些别扭，如果由大竹忍来演三田一角，相信整部剧将会整体提上一个档次，欲知详情可以参看当年森田芳光的作品《邪恶之家》。

终于有小爱菜的镜头了（《南极大陆》）

　　虽然因为棒球赛的影响，《南极大陆》第六话延后一个小时播出，不过按2CH上宅宅们的说法，这是比赛带动了收视，当然另有说法是观众们对于木村大神的同情又使全剧在第六话时触底反弹，当然我更相信的说法是这又是一次“山南事件”。 2004年的大河剧《新选组！》中堺雅人扮演的山南先生于第33集切腹，没想到该话播出之后，引起了观众们的强烈反映，并有雅人的狂粉向电视台要求“请不要杀死山南”，无奈之下NHK只得重播了第三十三话，这便是大河剧历史上有名的“山南事件”。《南极大陆》在第五话之后的预告中也这么玩了一把，让观众以为堺雅人将于第六话领便当走人，虽然历史剧不能胡来，不过反正是虚构人物，就是让这个人物为科学献身也不能解释。可惜第六话开头，雅人与山本裕曲便被救上雪地车，一切又回归了历史。虽说这有涮观众的嫌疑，不过第六话的信息量确实很大，一方面讲述了宗谷号被美国破冰船救援的始末，另一方面也显示出当时日本政府的官僚主义作风，不过一切也是点到为止，毕竟这还是歌德的主旋律剧。第六话看的也很纠心，因为种种技术原因，诸多桦太犬们将被留在南极，即使第七预中木村大神回去，一切也于是无补，桦太犬当年在南极的传奇故事也可以称的上是世界有名的故事了。说些题外话，上周在新闻里面看到某朝送一富裕国家几辆黄壳客车，外加之前放了几个探空铁球，想想本质也和《南极大陆》里面，百废待兴之时探南极的性质也别无二致，甚至最后都可以美克名曰“体现大国责任”。

　　秋季档的诸多主流剧虽然没有夏季档的精彩，但却也着实神奇，连龟梨和也也通过《妖怪人间贝姆》正式摆脱了收视毒药这一称号。最近两年解毒的倒也不少，松下奈绪去年便通过《鬼太郎的妻子》成功解毒，并在今年NHK档内创了一个小的收视高潮，这回J家的龟梨也成功解毒，不知道明年是否能走上好运，遇到一两个优秀的本子以巩固其地位。同样是J家的木村大神最近几年地位下滑，渐成毒药，这也是电视台过份相信明星的号召力有关，用劣制的剧本透支了演员们的信用，龟梨之前的诸剧也是犯了同样的问题，《神之水滴》让外行人看着别扭，内行人看着笑话，这种剧根本无法建立起演员的号召力来。《贝姆》的第五话故事故事终于让妖怪一家的身世之迷开始浮出水面，绪方家往上三代的祖先肯定与妖怪一家有着千丝万絮的联系，如果算一下的话，这样就避开了原动画中关于辐射突变的内容，毕竟在福岛事故之后，核辐射也成为了日本人心中的一块伤痕，为了收视可以避开的时候还是避开的为好。这话中，贝姆一家终于在诞生百年后第一次与人类成为了朋友，悲鸣在有些伤感的音乐中实着打动人心。我是手冢治虫的FANS，脑中甚至幻想可以用这种风格的配乐给《多罗罗》使用，因为两个故事在本质方面还是一样的。这一话中也开始提及手杖，似乎手杖之中也有着秘密。第五话结尾处贝姆一家已经到了当年的实验室，似乎一切又有了头绪。

　　不知道在第六话中，有多少人看到大介那一脸无耐时有摔桌的冲，反正我是有了，《我无法恋爱的理由》的故事倒是越来越狗血，但因为血深度越来越高想让人看看这剧最后到底能狗血到什么程度。这剧里面的三个男主角真可以称的上三种垃圾男的典范，一种是吃着碗里看着锅里的，当碗被抢走之后，又开始偷其它人的饭碗，男人们喜欢称这种人为人渣。另一种，就是平冈佑太那角色，简直是及川吉佑的化身，占有欲极强，将自己的欲望称之为纯爱，不知道《无法恋爱》的编剧是不是也看过《最后的朋友》，反正都是一个台的作品，相互之间故事相似也可以通融。荻原和吉高那一对倒也是很有意思，将狗血上升到“纯爱”的地步，用“爱”的力量硬是把一放荡女感化成了“柏拉图恋人”。三种狗血故事全放在一个锅里面炖，甚至发生了化学反应，最后反应结果如何，还需看看催化剂效果——即编剧的驾驭能力。虽然本人极为ANTI狗血剧，但血光四溅时却又不禁想看看最后如何收尾。

花丛中的尸体，乱步小说的最好（《推理要在晚餐后》）

　　《推理要在晚餐后》在上一周播出了第六话《美丽的蔷薇中蕴含着杀意》，这个故事也是小说第一部中最精彩的作品，虽然剧中将玫瑰园的华丽与时代感展现了出来，并且也未对小说进行破坏性修改，不过却未让这一话的收视飞升，真是有些让人遗憾。如果喜欢看日本推理小说的话，相信不少人都读过江户川乱步的作品或者《金田一少年事件薄》中的各种不可思议。在本话的故事便是将乱步的小说鲜花尸体的故事与所谓的不可思议结合在一起，最后用一种纯本格推理的形势展现出来。如果乱步小说中的案件是由正常人做的，那动机是什么，为什么要追求看似华丽的效果？本话的故事便是如此，在过种过度包装结合着所谓不可思议迷雾背景下，谜底却异常合理而简单。比起各种用非正常人类模仿乱步的风格而言，这种简单化处理似乎是一种更加优秀的致敬方式。喜欢推理小说的朋友可能被第六话的故事雷的外焦里嫩，不过心中却会流出一丝坏笑，具体效果如何，还请自己体验。

　　《相棒》第六话在上周遭遇到了最近几年以来的最低收视。整个第十季的六话看下来，感觉这个系列的整体质量下降的相当明显。在论坛上，不少人戏本季为“完全寄生客串化”，剧情完全依造客串星明的效果，完全为大牌明星曾经的艺术生涯及演表风格量身设计剧情，从而忽视了《相棒》本身的故事性。虽然有人说这些大牌都是曾经辉煌过的老年人，无法使年轻观众完全认同。但想想前几季中，生濑胜久的“浅仓”每次出现时都会高收、而之前老画家、老侦探的故事也同样高收，其实问题还是出现在本子上。之前九季的作品，要么是有精彩的推理过程，要么是直指官僚体制的弊端，不会炒冷饭，也不会对所谓物哀过份矫情。本剧的编剧们也确实老了，户田山雅司一组人马不一生要编写两到三部推理剧，即使是横山秀夫或是松本清张也没有这么强的原创能力，何况别人了，现在《相棒》整体的故事远不如夏季档的《9系》，毕竟本格亲情牌更有一种时代的永恒感。

《蝴蝶夫人》

　　在榜上的所有剧中，最让我兴奋的便由宫崎葵主演的《蝴蝶夫人》，自从《笃姬》之后，小葵鲜在小屏幕上露面，再次看见小葵相信许多葵饭也会和我一样激动吧。相信许多人都听说过普契尼歌剧《蝴蝶夫人》的故事，即使没有听过全剧多少也会听过其中最有名的咏叹调《多么美好的一天》，但正和西方人编写的亚洲故事一样，大多数充满了红夷人对于亚洲民族的优越感，看似将所有传统美德融绘于亚洲女性身上，其实这一切却仅仅是为了让白种人进行随意的践踏，而西方人编写的故事之中也有大量想当然的成份，这点如果看过《艺伎回忆录》的观众都会有所体会。而本剧虽然与歌剧讲述着同一个故事，但却是以亚洲人的角度来阐述故事，由宫崎葵扮演的自尊自强且热于学习的武家女孩形象跃然于纸上，并且通过对于其生平的细致描写，让观众明白了为什么阿蝶身上拥有那么强的崇美情节。虽然这个故事最后注定是一个悲剧，但其中也因为视角的改变使西洋人写下单纯的爱情悲剧转化成一个试图自强女性的悲剧，而这一切似乎也是当时日本整个国家的缩影。

《DOCTORS》海报

　　热剧推荐：DOCTORS 最强的名医

　　编剧：福田靖

　　主演：泽村一树、高岛政伸、比嘉爱末、黑川智花、野际阳子

　　福田靖在我心中一直是一个老实的编剧，他改编的故事很少会破坏故事之中的精髓，而他原创的故事也经常是中规中矩，虽然说不上有多么出彩，但起码不难看，而且故事之中流露出一种真诚感，虽然有人说这种真诚是平庸没有灵性，但在现在这样一个浮躁的时代内，一个努力讲故事的人在当今的世界范围内也成为了珍兽。没有对于自己现学现卖产品的炫耀，没有过多的奇迹描写，四平八稳的医疗故事外加一名外来者对于整个团队的整合与协调，这便是《最强的名医》。

　　每季都有大量医疗剧充斥在屏幕之上，或是像《白色巨塔》一样讽刺医生间的勾心斗角与整个医疗体制内的官僚与腐败，或是像《白色荣光》系列一样，借着医疗的外衣，以医生的视角通过一个个侦探故事来体现自已的医学理念，又或是像《孤高的手术刀》一般，展现着处于庸人之间强人的无奈与愤懑。本剧与以上诸剧皆不相同，仅是借着一个超名医生的视角来纠正一家普通医院的行医观念，整合医疗团队之间的职业精神。而他以身做则并悉心讲解的并非是所谓的高深理论，也不是从外国引进的先进观念，一切切仅仅是一名医疗从业者的常识。是的，如果细看本剧的前五集，本剧的主角相良医生向医生们所教授的仅仅是常识。众所周知，在除了某国之外，医生都是高收入人群，因为整个医疗市场的商业化，以及保险制度的健全，外加高额的人力费用，健全的医疗法制，使医生们即不必担心医闹，又不用去考虑所谓的医药回扣。但也正是商业化，使得人性的欲望战胜了职业的理智，最终使每名白衣天使成为金钱的奴隶，从而忘记了其职业特殊的天职。虽然对日本医疗界不太了解，但美欧等国的医疗界却早已堕落于此，相信同样的发达国家也差不多吧。相良医生因为亲身体会了失去挚爱的痛苦，由于从迷局之中清醒过来，由于使去了剧中的这家小医院来实现他的职业理想，毕竟船小好调头。

　　虽然相良似以一名圣父的形象出现，但却也并非不食人间烟好的圣人，他会通过利益计算来完善医院的设施，也会通过名利的诱惑让其敌手安心听从其计划，就是这位一个即显超脱，但又实际的人物使得角色的形象远较于其它剧中的圣父更为丰满，角色也更有可信性。本剧的主演泽村一树一直以其治愈性的笑容为观众所知，没想到在本剧之中，在其微笑的背后却又能感觉到他的腹黑。而作为一名改革者，必须有一名强有用的对手，因为使让老演员高岛政伸扮演卓山医生，相信看过《寒椿》、《临场》等影视剧的观众都不会对他陌生，也不会怀疑他的演技。虽然有人说全剧的故事有些单调，但也许生活即是如此，每集教育一名医生，每集讲述一些常识，这种看似平淡的剧慢慢看下去却会感受到故事中的深意。