日剧一周收视榜：2011年12月3-9日

　　搜狐娱乐讯 （止痛片/文）《家政妇三田》虽然末能如预期一般在第九话突破30%关口，但却仍然位居收视榜首位，现在其平均收视率业已超过了今年冬季档的大作《仁医2》，可能是这部剧实在太红的关系，即使是《北京青年报》也撰文称本剧为《今年日剧的一朵奇葩》，当然对于这一观点本人持保留态度。与《三田》节节高收形成反比的则是朝日的老牌推理剧《相棒》，本剧又一次在上周创下了历年来的新低，而其收视也如座过山车一样忽高忽低。现在冬季档已接近尾声，除了《相棒》之外其余剧集再有三两话便会完结，与夏季档剧情的惊喜不同，秋季档的最让人称奇的是诸多意外，像水谷、泽口、木村这些老面孔的号召力因过度透支而减弱，而过去的收视毒药龟梨也成功的翻盘，没有存在感的樱井却也让人惊喜连连，似乎整个日剧界又到了洗牌的时候了，不仅是演员方面，同样也在于编剧方面。本以为上周五的《乱马》真人版会混个不错的收视，可惜之前剧照公布之初便雷倒FANS一片，播放时能挺过前十分钟也算是能人了，最后这个SP还是以地收告终，想来这也是不尊重原著的下场。

这姐俩长的真像（《家政妇三田》）

　　也许是游川和彦在第八话中将三田身世透的太多的缘故，使得第九话没有如预想的一样突破30%的大关。虽然许多人为这部剧击节叫好，但就我一老日剧饭来看，本剧相对往年同类题材的黑暗剧而言，并无多少新意，但其中的不确定性却是今秋少有的。游川毕竟是我心中的三流编剧，在我看过的游川剧中，节奏尺度的把握一直是其硬伤之一。就拿本剧来说，将三田的身世隐的时间太长了，而在第八话全盘托出之后则让不少人松了一口长气，可惜这种一次性讲完的方法末免使得观众的兴致下降。即使看到第九话的预告中三田往身上浇汽油，观众们想到的也不会是去自焚，大概是教育一下孩子们吧。估计从第十话开始，整剧的故事中的视野将会集中在孩子们是如何治愈三田的心理疮伤方面，不过感觉后面最后两话真是可能要弱掉了，毕竟游川和彦虎头蛇尾早已有了多次案底。我个人倒觉得本剧的高收完全与观众们期待菜菜子回归有关，当年的日剧女王、大和抚子的代言人在息影几年后经常会人气更上一层楼。

虽然两个主角很喜欢，但却又为凑佳苗的江郎才尽而婉惜（《境遇》）

　　自从凑佳苗的《告白》风靡亚洲之后，她的作品也渐渐进入人们的视野，而其后的《赎罪》也保持了她一贯的水准，这使得她现在似乎将要成为东野之后又一个影视改编的重点对象，《境遇》便是她2011年的新作。虽然《境遇》现在没有在国内出版，但相信通过这部剧也会看出这位作家现在的创作能力。与许多突起的作家一样，自从进入一个固定套路之后，作家的创作能力也随之下降，虽然本剧没有像《告白》一样使用“罗生门”式的结构，也许是凑在尝试突破自己吧，但老套的故事也其习惯性的人性错位描写使得整个故事远较《告白》与《赎罪》逊色。而其固有的人情描写虽然一如即往的生动精彩，但却少了份其它故事的冲击力。两个同性人生的一对朋友的身份错位，这个着眼点固然很好，但是从《赎罪》开始，凑的故事情节越发显的生硬，一切巧合已失去了《告白》中的合理性。本剧与其它作品一样，也涉及到了对于社会性问题的描写，但由于生活膈膜的缘故，故而让其中关于政治的描写显的十分生硬。今冬凑佳苗的《赎罪》也会在电视上播放，不知道这部剧是否会给我们带来与告白一样的惊喜。

　　在上周《推理要在晚餐后》与《FNS歌谣祭》撞车，但意外的是本剧的收视不降反升，看来还是美女的力量大啊，特别是上集之中更是美女如云，不仅有与景子演对手戏的岩佐真悠子，又有“二十一世纪少女”平爱梨，此外还有小出早织、入山法子以及笛木优子。越来越发现这剧在选角方面是在挑战观众们的欣赏习惯，特别是对于老推理FANS而言，每话之中都会找两名推理剧中“犯人专业户”于其中客串，在第八话之中最像犯人的两位莫过于岩佐与浅利阳介了，可惜看到最后观众又一次被泡了。我不会在这里剧透，只是想说今秋的几部推理剧中，唯有这部最得我心。推理FANS们最喜欢的一是复杂的诡计，二便是犯人的不确定性，而在本剧中一切却反其道行之，正如剧中管家常常像小姐吼的那样，总而言之一切虽在想象之外，却又在情理之中，如果之前一集弃的朋友现在还是把本剧捡起来吧，慢慢往后看会得到意想不到的惊喜。当然案件无甚新意，但其中的恶搞等等却实为本剧增色不少。

爱菜越来越会演哭戏了（《南极大陆》）

　　《南极大陆》从八话开始，收视也开始渐渐回升，与电影版的《南极物语》一样，开始聚焦于狗狗们在南极的生存。说心理话，这一话拍的真是完败，桦太犬在不断死去的同时也纠动着观众们那一丝丝爱心，做为一个玩狗的人，实在有些无法忍睹，但关键不在这里，问题还是出在编剧身上。对于木村身上着墨过多，严重冲淡了观众们对于狗狗们的哀伤，虽然一封封送“家书”看似感人，但观众们更想看到狗狗们在南极大陆的生存斗争。在第九话中，诸人决定再次乘“宗谷号”去南极，也许奇迹的一刻将会成为倒数第二话的高潮吧。如果想知道狗狗们当年的奇迹，这个尽可以百度或谷歌一下，那上面会有更详细的说明。看完第八话我倒真心明白了为什么现在于南极不许使用狗做为动力，原因也不光是生态平衡一方面，也很大程度上出于运物福利的考虑。

　　《妖怪人间贝姆》现在收视虽也一路走高，但却也让人有些开始受不了其中的情节，与《三田》犯了同一个毛病，就是谜底揭示的太慢，关于妖怪一家的身世之谜现在也没有一个明确的答案，虽然之前一些细索，但却在近三话内止步不前。现在虽然搞清楚了贝姆一家的出身与渊缘，但却没有进一步点出红面人的目的是什么。每一次也全是部一个模式，这么久了，估计大部分也和我一样看腻味了吧。按预告来看，第一话之中他们将面对被诱惑的夏目警官，不知道他们三个人能否将夏目带出魔掌，能否为了他们身世之谜画上一个完整的句号，毕竟第七话中贝姆与红面上直接面对面站在一起。

　　《相棒》在上周又一次创下了三年以来的新低，守口悠介这位新加入伙的编剧这第一脚确实踢的有些不顺。其实就故事上来看，第八话可以说是第十季中最好的一话，即保持了《相棒》系列社会派的传统，而且突出了一种误会中的人性悲剧，不仅反思了媒体的职业道德，也暗示出当今亚洲社会中老年人晚境的孤独。被命运嘲弄着的人类也常常是悲剧的真正制造者，而行凶者与受害人之间关于人性方法反思却一直是《相棒》系列一贯的主题。当人与人之间真正的冷静下来之后，远离于繁杂的信息，远离于世俗的喧闹之后，似乎才可以将所有不必发生的悲剧消弥于沟通之中。相信第八话的主题也是如此，守口虽然把住了脉博，但不幸却遇到了收视的收谷，似乎也正是一种命运的无常。从第九话开始，过去在《相棒》中客串的人物交一一登场，不知道能否依靠他们来唤起观众们对于这个系列的情愫。

　　轰轰烈烈的《坂上之云》系列也终于在今年迎来了第三部，在这三年来多少FANS对这部剧又爱又恨呢，其中滋味只有真正的司马饭才能体会得到。自从第二部日俄战争拉开了帷幕之后，观众们被调足了胃口，在第三部中终于迎来了这场战争的高潮。与原著不同，在这里乃木希典没有被塑造成蠢将，可能缘于去年《龙马传》时因丑化岩崎弥太郎而受到三菱公司指责的缘故，害怕再惹上一身麻烦，才将这个人物进行了冷处理，可惜乃木却也因此失去了原著中的立体感。相对于前些年的大河剧而言，本剧并未突出两位主人公绝对主角的地位，这也更符合了历史，相信老大河饭对这种风格会相当的买账。在对于俄国描写方面，可能为了照顾某国国民情绪的缘故，没有提及一些历史常识，当然这些内容可以在国内出的《日俄战争简史》中找着，我在这里不想多言。尽管《坂上之云》描写的是明治时代日的奋进史，但其中不乏对于军国主义飞潮泛滥的反思，甚至对于长州人的短信与冒进也有着充分的描写。更主要的则是揭示了当时社会达尔文主义指导下的国际环境，使得整部剧更有着一种黄仁宇所谓的大历史的厚重感，一切勿须多言，只要慢慢观看便能体会到许多国产影视剧中所缺失的味道。

《我无法恋爱的理由》海报

　　热剧推荐：我无法恋爱的理由

　　编剧：山崎宇子、坂口理子

　　主演：香里奈、吉高由里子、大岛优子、稻森泉

　　月九自从陷入纯爱泥潭里以来，对于其中诸剧的兴趣也开始渐渐减弱，有时看看也仅是为了方便吐槽。相对于《大切》的无聊、《幸福》的脑残、《全开》的别扭而言，《我不能恋爱的理由》算是最近三四年之中富士月九的佼佼者，而在缺乏好剧的秋季档中，本剧也更加突显出优秀来，某些时候参照物也是十分必要的啊。

　　本剧最初打着日本版《欲望都市》的旗号进行宣传，因为我没看过美版，所以也无法比较。全剧以生活在同一屋檐下的三种现代女性作为切入点，三人之间相互交织又各自独立的人生理念与恋爱观，由此为本剧拉开了序幕。而后，三个人经历了各自的爱情挫折，但却一次次的爬起，慢慢的寻觅到了自己的真爱。虽然与其它月九一样，本剧仍然在纯爱中夹杂着无数狗血内容，不过好在几位女主比较养眼，外加配戏的男演员们也能镇的住场子才使得全剧没有像《全开》一样直接滥腰。

　　喜欢日剧的朋友都知道无日剧不狗血这句名言，本剧也是如此，三种狗血夹杂在一起竟然有着一种化学性质的升华，狗血到极即纯爱吧。本剧现在已经接近尾声，三位女主是否就此找到真爱或者是结尾时代再洒一把鲜血，一切还是未知数，不过最想让人知道的便是剧中那些滥俗到爆的句子是由谁在创作，不会又如《潘多拉》系列的太刀川一样，仅仅是失败后的总结吧。

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我只能說從之前就不喜歡這記者打出來的評論= =///

(滾走~~)