日剧一周收视榜：2011年11月5-11日

 　　搜狐娱乐讯 （止痛片/文）上周最抢眼的莫过于《家政妇三田》的暴收，直接突破20%，成为了秋季档的绝对赢家。虽然许多人借此嘲讽木村大神的新剧《南极大陆》，但想想《南极大陆》的低收似乎亦在情理之中，从《官僚之夏》、《不毛地带》开始，这些主旋律剧有过高收的时候吗？真不知道TBS是哪筋错乱了哪借这种剧重振《仁医》系列的辉煌，而且所谓的大制作的剧本也着实不敢让人恭维。倒是今年秋季最让人意外的是没有了《世界奇妙物语》的秋季档，不知是否于今年这剧被取消了。

我好像看到了泪花（《家政妇三田》）

　　最近看《银魂》才明白为什么东京台把《家政妇三田》放在了十点档，因为各种所谓保护少年儿童的法规出台，使得十点之前的黄金档内剧的诸多剧作，不能涉及太多的黑暗题材，借此保护所谓的青少年身心健康。相信由此带来的结果便是黄金档的各类剧作将会越来越难看，越来越和谐，甚至也有可能像某些动画一样满眼马赛克让人别扭不已。因为第四话中的预告中有菜菜子宽衣的镜头，又一次勾住了观众们的视线，当年松岛女王的号召力真是可见一斑。不过与第四话一样，这一切仍然不过是噱头罢了，但也是在这话之中，三田的真实目的也渐渐浮出水面。看似腹黑而无情的三田则是用一种另类的办法来抚平整个家庭的创伤，使得可以在风雨之中坚固如初。相对于像吗啡一样的温情，三田的温情则像是手术刀，让身体在经历镇痛后去除病根，手法看似残酷，但其中却又充满了苦心。也是在这一话中，三田是机器人这一猜想被彻底打破了，因为三田曾经有一个儿子，似乎公园中的一幕是为了其对于逝者的纪念。现在雇主一家的许多矛盾似乎开始渐渐缓解，而三田身上的疑团相会则会成为后期的焦点。据说游川和彦当年的《女王的教室》也是经典之作，许多人拿三田与其对比，不知其中到底有多少相似性。

　　《相棒10》连续四集都是伤感的故事，这在之前的作品中着实不常见，而且未有一个太有力的本格故事来撑起开头，但好在上周同一时段没有同类推理剧与其冲突，因而又自然而然的回到了17%的收视高位。相对于前三话而言，第四话的故事在社会性方面无疑超过了前面几话。日本真是天朝的一面镜子，在本剧之中的诸多问题现在也正在天朝出现，甚至有愈演愈烈的趋势。这话之中所讲的物流业的困境现在在中国也是一样，虽然网购带动了物流业的发展，但过路费以及不断上涨的油价与人力成本使得传统的运输物流业备受考验，相关的具体问题只要上网查一下就会有诸多详细的解答。而另一方面，本话之中主人公的悲剧也在于其身上的社会责任感，虽然可以破产关张大吉，但为了手下的诸多员工而不惜借高利贷来维持经营，而另一个加害者也是同等情况，又是一次社会性的悲剧，无论哪一方都试图借着生命的终结而结束自己身上的社会责任。也许有人不相信这种故事，因为身边的无良老板太多，但在法制建全与企业责任感意义较强的国家这种例子确仍然可以看到，不得不说谁才是真正的社会主义。

　　与《相棒》同样收视率也是一部东映朝日组合的作品，改编自宫部美幸小说的SP《火车》。可能因为去年拍了大量东野剧的缘故，整个2011年中东野剧确实是少的可怜，毕竟每个人可以影像化的作品是有限的，不过借着这个机会，宫部的作品则开始渐渐出现在屏幕上。虽然宫部每部作品都打着“吓死人的七八斤”这样的重头旗号，但如果抛抛去其中从百科全书、书明书以及各种通典内抄出的内容，每部作品的内容不过东野作品的一个短篇，因而宫部的作品较为适合改编成两小时的SP。之前的《无止境的杀》与今年的《魔术的耳音》都是相当不作的剧作，这便是干馏之后的效果。本剧虽然名为“火车”，但实际意思却与将人送入地狱之火中的“轮入道”意思相同，而将人送往无间地狱的正是现在常见的各种信用卡。与原著内容相似，也是跛足的警察在不断的寻找中开始一一将女主角的形象浮现在观众面前，虽然有人形象火车中的女主角是另一版的雪穗，作为东野饭确并不赞同，仅是相似罢了。虽然佐佐木希的演技方面无法评价，但花瓶确实也做了花瓶应该做的事情，从始至终也为开口说话，这点也很符合原著的特性，特别是结尾那欲言又止的一幕也相当得宫部的精髓。宫部的作品之中常常没有华丽的推理与太过复杂的案件，有的仅是各种社会大潮之下的点点滴滴。另一松本清张风格的女作家凑佳苗的《赎罪》将于季冬影像化，相对于抄书分子宫部，本个还是更喜欢凑佳苗的作品。

稻森泉老了（《我无法恋爱的理由》）

　　《我无法恋爱的理由》虽然话题不错，可惜和其它月九一样，味道越来越淡，明显后劲不足，真是本季的最佳吐槽剧，不过前三话过后，第四话开始故事才算进入了正常，不论正常还是不正常，三位女主也也终于开始走上了恋爱之路，第三话之中吉高与稻森泉会面的火花也在第四话中被一扫而净，两位之间倒是甚为和谐，估计是为日后正室VS小三做铺垫吧，毕竟爱之深恨之切。当然第四话里面也有乐子，就是香里奈和田中圭这两对在餐馆中的一幕，不过按着不狗血无日剧的惯例，一脸中二相的田中是不是有后戏那就末可知了。倒是平冈佑太和大岛这一对有些意思，不知为什么，平冈在里面的存在感很弱，甚至比不上大河里面的酱油角色。倒是这个剧似乎越来越入味了，不过这个开头开的确实太慢，就算在JUMP上连载的漫画，要是开头几话没有把人抓住，估计也要被斩掉。不过现在也确实少有光靠前三话就能把人抓住的日剧。

小龙人？（《妖怪人贝姆》）

　　在上周虽然《妖怪人间贝姆》收视小落，但仍在正常范围之内，也许这话之中没有明星客串的缘故。最近在补动画版，在TV版中除了借个人名之外，故事与动画版无太多相同之处，如果完全照搬动画的话，那本剧之中的深度也会大减，绝对将会沦为一部平庸的特摄剧，毕竟真人剧作永远无法表现二次元中的内容。在第三话中讨论了人类如何面对衰老这一主题，以及对于死亡的态度，这便回答了为什么妖怪们想变成人这个问题。不知道编剧是否读过托尔金的《中土大陆编年史》，在本话之中对于死亡与生命历程的回答与托尔金有着异曲同工之妙，感受衰老才能体会到生命的存在感，才会使得人们更为珍惜眼前的一切事件，无论美好或悲伤。正也是因为这一话，整部剧情的主题与内涵在全剧中得到了第一次升华。再来说说细田义彦，这位兄弟真悲剧，当然的《百鬼夜行抄》虽然让他小红了一把，但却一直在深夜档中的配角上晃悠，现在也和忍成修吾一样，快成了深夜剧中的客串小王子，虽然事务所不错，但却不知为什么走不上前台。

寺岛进只有在TV才显现的深沉感（《南极大陆》）

　　木村大神主演的《南极大陆》又一次延续了当年《月之恋人》的重辙，在前两集高收之后，收视一路向下。如果当年《月之恋人》地收时候还可以归因于奥运的话，那在即无天灾也无人祸的情况下，木村饭们也不得不承认大神现在收视号召力已经远非当年可比。其实想想当年大神的号召力来源于何方便知道为什么现在人气下降的如此之快，木村当年如《GOOD LUCK》等剧，无一部不是剧本故事坚实，而当年的《武士的一分》也是值得喝彩之作，即是《恋爱中的TOP LADY》的翻拍之作《CHANGE》也为日话赢得了国际的喝彩，相比之下狗血大妈浅野优子之流的作品怎么能与之并肩。《南极大陆》的故事虽然可以把人看的热血沸腾，但两集之后便暴露出编剧细节上的不足，这使得全剧大打折扣，而前三话无意思的加长也在不断的消耗着观众们的耐心。虽然全剧的口号是人与狗的故事，但全剧中确并未看到多少关于人与狗之间感情的场面，倒是有不少狗狗相互之间撕咬的画面，不知道是编剧有意的拿无知当人性还是历史固然如此，如果历史如此的话，那只能说这一伙人能活着走出南极真是上天保佑。现在看《南极大陆》，好像是在看《海贼王》一样，似乎带着主角光环，喊着响亮的口号就能征服世界，就是军国主义时代的动员片子也没有拍的这么潦草。

　　《科捜研之女》在两周的低收后，在上周收视又一次跃至15%以上，原因便是第四话为户田山雅司的本子，而之前的第二、三话则是由两位新人担当编剧。同为朝日东映组合打造的侦探剧，与《九系》、《相棒》等一样，观众们在看熟悉的面孔时更关注编剧是谁，这些老编剧们的作品常常更有人气。甚至今年春季档的《遗留搜查》因为古泽良太的加盟而取得了良好的收视。一般侦探剧的粉丝不会关心由谁来主演，关心的则是由谁来编剧、由谁的作品改编，因而《科搜研之女》几话内收视的波动便可知晓。也无怪乎《相棒》系列的水平越来越差，一组编剧每一季都要负责两个系列的原创作品，即使是天才，有限的脑力也无法应对口味越来越高的观众，真希望这些长寿系列之中会加入更多的新鲜血液，使其作品可以推陈出新。

《推理要在晚餐后》海报

　　热剧推荐：推理要在晚餐后

　　原著；东川笃哉

　　编剧：黑岩勉

　　主演：樱井翔、北川景子、椎名桔平

　　近几年来执事风席卷整个动漫界，在有了《黑执事》这种卖腐之作，《我们的帅执事》这种YY之作以后，这股风潮也渐渐由动漫界刮向了轻小说界，由是便有了《推理要在晚餐后》这部作品。整部作品打着推理的旗号，又继续讲着大小姐与执事的故事。所谓执事，使是管家的意思，但在动漫界执事又是保镖与老师的合体，甚至有时候还充当着爱人的角色，而在这部剧中执事也是兼备这三种特性。

　　尽管这种富二代侦探剧数见不鲜，但与《富豪刑事》、《你不是犯人吧》这种剧不同，本剧之中的主人公并不运用金钱来侦破案件，而其功能主要负责卖萌与耍宝，而推理这一重任则交给了身边的执事，虽说推理部分很弱，不过两个人之间的互动则是亦诙亦谐，相得益彰。当然光一个耍宝还不够，椎名桔平扮演的风祭也在其中插科打混凑凑热闹。虽然有人觉得这个角色与宝生重叠，其实不然，在整部作品中两个人体现的是两种富人，一种是带有贵族精神的“公主”，而另一种则是暴发的新贵，在这种人物设定下，又一次涮了一下暴发户，当然也满足了不少读者的心理。

　　虽然同在“岚”里面，但和二宫、松本、大野在剧中的星光四射不同，樱井显的暗淡了许多。当年本以为《小双侠》中樱井可以大放异彩，不过风头却全被深恭夺走。但在这部剧中，相信樱井饭会满足了，在全剧中两位傻傻的富二代不同，樱井在里面显的灵光很多，作为整部的灵魂也演的风趣幽默但不失绅士风度，希望樱井可以借此改变以往存在感弱的固有形象。作为一个“岚”饭很欣慰的看到另一位成员在此展露锋芒。